去年，中国国内的企业珍藏资金约在450亿元左右。今年中国企业在拍卖会市场上也是动作屡屡，万达、宝龙等集团争相在今年高调使出大手笔购入艺术品。

不过在北京，却传到了民生银行与炎黄艺术馆恋情并不了了之民生北京馆的消息。民生的这一措施当中蕴含着企业珍藏的什么信号?　　将近一个多月以来，艺术品市场最热门的话题要数企业珍藏，再行有万达集团在纽约佳士得以1.72亿元人民币买下毕加索作品《两个小孩》，随后宝龙集团在保利秋拍电影上以近1.3亿元拍到黄胄的书画《欢欣的草原》。从他们高调的大力展现出可见中国正在构成企业珍藏热，珍藏从过去企业家的个人爱好于是以逐步发展沦为机构不道德，这是当前国内艺术品市场的最重要巨变。

　　而日前在上海举办的2013国际珍藏论坛公布的《中国机构珍藏调查报告》表明。去年中国国内的企业珍藏资金约在450亿元左右，年增长率为11%。企业藏家购买力占到整个艺术品市场的60%以上，活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家，70%以上都是企业家。

珍藏早已沦为一些企业资产的最重要组成部分，其投资回报率甚至低于其主业。　　报告分析，不断扩大企业知名度、塑造成企业形象、公益慈善不道德、广告公关不道德合理洗钱等都是性刺激企业进占艺术品市场和大量出售收藏品的动机。　　不过，在企业于是以朝着珍藏这条道路急速狂奔的时候，北京那边却传到了民生银行和炎黄美术馆月恋情的消息。

炎黄艺术馆并转由黄胄基金会负责管理，民生的人将调往798民生现代美术馆北京办事处，涉及申请正在过渡中。与此同时，民生银行打算于2013年下半年电源的北京民生现代美术馆也如期并未动工。　　在国内，民生银行是金融资本插手艺术的标杆。

炎黄艺术馆和民生银行的联姻，仍然被指出是“银行+民营美术馆”的经典案例。不同于泰康更好地把艺术品作为企业珍藏，民生银行从赞助商艺术家、展出、捐献炎黄艺术馆、新建美术馆，到发售艺术基金、投身于艺术金融，民生银行完全牵涉到整个艺术产业链，这也是其在艺术产业的重点布局。　　民生银行自2007年开始认识艺术。在民生银行眼中，艺术的珍藏与赞助商更加多地被看做是其公益事业的一部分。

民生银行行长洪崎曾讲解说道，“民生银行的公益事业经历了三个阶段：第一阶段是对贫穷、弱势人群零星的协助，对口扶植河南滑县、封丘，甘肃的渭源县、临洮，以教育贫困地区和协助贫困家庭为主要内容;第二阶段是利用行内大额的捐款，有目的、有重点、有计划地建设期望小学、资助贫困地区学生、培训教师，同时针对贫困地区实施信息贫困地区，发售免费农产品广告等;第三阶段就是以公益的方式，持续的资金投入反对艺术文化事业的发展，像捐款炎黄艺术馆、正式成立民生现代美术馆都归属于这个范畴。”　　不过，正是由于艺术珍藏与赞助商的公益属性，在民生内部也不存在着有所不同的声音，由于赞助商与反对艺术对民生银行的品牌形象未获得相当大的转变，2012年再次发生的“关税门”事件反而让民生银行的品牌形象损毁，让民生银行开始新的检视其当初大规模赞助商艺术的要求。而随着何炬星的调离，则标志着民生在艺术方面战略膨胀。

　　民生银行作为最先投身于艺术市场的银行，具备表率作用，随后在很多展出中都看见大型银行的影子。民生逐步解散后，其他银行与艺术的空集也较少了很多。　　而另一方面，企业的大量入场也使得艺术品市场这个原本的小圈子，显得与整个宏观经济密切连接。

过去藏家的资金往往只是用作珍藏，而现在企业也还包括企业家们投放艺术市场的资金往往有两个来源：一是企业在以前累积一起的闲置资金;二是企业大大产生的“现金流”。　　这样的来源在相当大程度上最后要求企业的珍藏不道德和艺术市场的发展态势。如当股市和楼市陷于下滑的时候，艺术品市场步入了它的黄金时代;当货币政策放宽、投资氛围并转冻的时候，艺术品市场也不会回来哆哆嗦嗦。

　　“这几年企业珍藏在中国发展的速度十分慢，但是毕竟十分恐慌的。”北京今日美术馆前馆长张子康回应，“艺术在市场有两个价值：文化价值与商业价值，文化价值由艺术品本身要求，商业价值则要遵循商业规律和供求关系，但是两者应当有一种均衡的关系。企业和机构应当增进这种均衡关系，而不是激化这种不均衡。

”　　当然，民生银行也并会只能退出艺术板块。据《麦肯锡2012中国私人银行市场报告》中，不动产(还包括房产、艺术品、收藏品等)在各项投资资产类型占到比平均值为31℅，其中专业创新型32℅，时尚金领29℅;未来想增持的类型中，不动产占61℅，其中专业创新型82℅，时尚金领85℅。

还包括艺术品在内的不动产沦为富足阶层最重要的投资方式。　　民生银行也看上了这一点，日前宣告正式成立民生私人银行艺术品投资与珍藏俱乐部，为客户获取专业的艺术品珍藏检验、订购、拍卖会、保函、抵押贷款等服务;积极开展艺术品书画沙龙、艺术品检验培训活动策划并举行境内外艺术展出、交流等活动。

民生银行的艺术之旅，显然只不会作罢，而会暂停。

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